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May 16, 2023

este beavis y trasero

En 1994, Beavis y Butt-Head dieron su opinión sobre Creep de Radiohead, y

En 1994, Beavis y Butt-Head dieron su opinión sobre Creep de Radiohead y resumieron todo el rock alternativo de los 90 en el proceso.

Una de las cosas más difíciles de ser periodista musical es la necesidad de ser conciso. A veces, solo quieres parlotear hasta que el mundo se quede sin páginas y árboles con los que crearlas, sobre una banda o un disco que amas, pero no puedes porque tu indiferente editor te ha dado un recuento de 100 palabras para resumir. su genio. Todos saluden a Beavis y Butt-Head, entonces, dos idiotas animados cuya sabiduría puede que hayas estado subestimando, porque en unas pocas palabras pueden captar el atractivo, o la falta de atractivo, de cada banda y canción conocida de los años 90 A menudo con el juicio brutalmente simple "Esto apesta".

El clip a continuación, en el que nuestros héroes ofrecen sus pensamientos sobre Creep de Radiohead, es, quizás, el apogeo de su devastador ingenio y sabiduría.

La pista de que algo especial está a punto de ocurrir aquí es la forma en que Beavis (pelo rubio, camiseta de Metallica) mira expectante a Butt-Head (pelo castaño, camiseta de AC/DC, James Hetfield-esque hur-hur) como la canción se abre con arpegios de guitarra ondeando suavemente.

"¿Qué es esto?" Butt-Head pregunta, confundido, preguntándose por qué Beavis se ve tan presumido. "No te preocupes Butt-Head", le asegura Beavis a su amigo, "se enfría en un minuto". dale algo por lo que llorar", gime Butt-Head.

"Cállate... aquí viene", dice Beavis, haciéndolo callar.

¡KERR-UNNNNNNNNNNGGHHH!

Eso, amigos, es el sonido de Jonny Greenwood golpeando la guitarra sucia, fea y discordante en el corazón de la canción: "el sonido de Jonny tratando de joder la canción", como reveló más tarde el guitarrista Ed O'Brien, como Greenwood inicialmente odiaba a Creep, después de lo cual Beavis y Butt-Head estallan en paroxismos de éxtasis sin restricciones.

"¡Rock! ¡Sí! ¡Sí! ¡Sí! ¡Sí!" chilla Beavis.

El regreso a un enfoque más mesurado mata un poco la vibra.

"¿Cómo es que simplemente no tocan esa parte genial durante toda la canción?" Musas de Beavis.

La siguiente línea, un derribo eficientemente brutal de lo que hizo que las canciones de rock en los años 90 fueran tan emocionantes, es esta: "Bueno, Beavis, si no tuvieran una parte de la canción que apestaba, entonces es como si la otra parte no ser tan genial".

Duele porque es verdad. Y ahora que sabes que es verdad, también te das cuenta de que silencio-alto-silencio básicamente significa aburrido-emocionante-aburrido, ¿no es así? Vamos, nadie está esperando las partes tranquilas, a menos que estés hablando de la parte realmente tranquila de Bullet With Butterfly Wings, pero solo estás esperando eso porque vuelve a ponerse muy fuerte inmediatamente después. "Oh no, en realidad Polly es mi canción favorita de Nevermind, en realidad" - no, te equivocas, es tu canción favorita porque es seguida inmediatamente por Territorial Pissings. Solo ríndete: una vez que aceptas que solo estás aguantando a Trent Reznor molestando durante los primeros dos minutos de Eraser de Nine Inch Nails porque te encanta cuando esas guitarras de motosierra se activan, todo en tu vida tendrá más sentido.

Y ahora que lo pienso, "Bueno, Beavis, si no tuvieran una parte de la canción que apestaba, entonces es como, la otra parte no sería tan genial" podría aplicarse fácilmente a todos los aspectos de vida y no solo melodías de rock de los 90. Solo tienes que cambiar "canción" por "la asamblea del colegio de mi hijo" o "un paseo con los suegros".

Solo hay tiempo para una pepita más del dúo, clavando absolutamente todo el alt. estética rockera.

"Repite después de mí, soy alguien".

Perfecto. Tienes a Beavis y Butthead, dos pensadores muy adelantados a su tiempo, a los que agradecer toda esta sabiduría. En verdad, no somos dignos. Oh, espera, ese era otro par de idiotas amantes del metal. Pero entiendes la deriva.

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Niall Doherty es escritor de The Guardian, Variety y Classic Rock, y codirige la letra musical de Substack The New Cue con los ex editores de la revista Q Ted Kessler y Chris Catchpole. Niall ha escrito para NME, X-Ray Magazine y XFM Online y entrevistó a algunas de las estrellas más importantes de la música, como Coldplay, Arctic Monkeys, St Vincent, The 1975, Depeche Mode, Radiohead y muchos más.

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