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Aug 11, 2023

Insider de 'House of the Dragon' analiza las acrobacias más grandes del programa

Juego de espadas, peleas a puñetazos, cargas de caballos, muertes ardientes, cuando se trata de acrobacias.

Juegos de espadas, peleas a puñetazos, embestidas a caballo, muertes feroces: cuando se trata de acrobacias, House of the Dragon de HBO abarca toda la gama. El cuatro veces ganador del Emmy, Rowley Irlam, es el coordinador del programa encargado de convertir de manera segura la acción en el set en un caos de fantasía. Su experiencia abarca casi 30 años de películas y programas, incluidas las franquicias de James Bond, Harry Potter y Star Wars, además del sucesor de Dragon, Game of Thrones. En una conversación con THR, Irlam revela los mayores desafíos de la temporada y se burla de las batallas épicas del programa por venir.

Cuando te llegan los guiones, ¿eres el primero en decidir si algo es trabajo práctico de acrobacias o CG? ¿Alguna vez presionas para que algo se haga de una manera u otra?

Todo el mundo de [la realización de películas] generadas por computadora está en constante evolución. Más que algo que reemplace la vida real, se trata más de aprovechar esas tecnologías para mejorar la vida real. El deseo es hacer todo lo posible en la cámara que sea seguro. Estamos trabajando juntos en una simbiosis en lugar de ser uno u otro. Realmente solo está tratando de obtener esos momentos de Game of Thrones donde la audiencia es estimulada visualmente por algo que no esperaba ver.

¿Qué truco de Dragon te puso más nervioso en el set?

No debería estar nervioso en un set. Si estoy nervioso, ¡probablemente deberían buscar a alguien que no lo esté!

Bien, ¿qué te hubiera puesto más nervioso si no fueras tan bueno en tu trabajo como lo eres?

Hemos tenido tipos que caen desde 25 pies mientras están en llamas. Eso siempre es peligroso porque existe el impacto de entrar en la bolsa grande y no quieres respirar [mientras estás en llamas]. Pero lo que más me emocionó fue el torneo de justas. Comencé mi carrera en un torneo de justas cuando tenía 19 años, por lo que fue realmente emocionante que me presentaran esta oportunidad y hacer que cada evento en esa secuencia se sintiera diferente para que no nos repitiéramos.

Eso tiene que ser tan difícil de lograr. No hay una versión sin magulladuras de disparar eso y ser golpeado.

Totalmente. Todo fue diseñado para ser visualmente de alto impacto. No puede suavizar esos impactos, pero puede hacerlos seguros. Los haces para que no te rompas el brazo o te caigas de cabeza. Todos están coreografiados para parecer dinámicos. Tuvimos 300 lanzas disidentes que se rompieron. Estoy muy orgulloso de que también hayamos volado las cámaras: hicimos una cámara en todo el riel [divisor central] con una línea de tensión y un control remoto, para acercarnos lo más posible a la acción.

Con Daemon [Targaryen, interpretado por Matt Smith], la idea es que las justas sean un poco como el polo para él; es el deporte de un hombre rico y es bueno en eso, pero lo encuentra aburrido. ¿Qué podemos hacer para avergonzarlo pero no lastimarlo, y eso no se ha hecho antes? Así fue como se nos ocurrió la idea de ponerlo en la barandilla. Realmente presionó los botones correctos para su personaje.

Hablando de caballos, resuelva un debate en línea: ¿Puede un hombre realmente asustar a un caballo para que se encabrite y arroje a su jinete, como aparentemente hizo Daemon para matar a su esposa?

Sí. La forma en que lo hicimos fue que Matt agarra las riendas del caballo y tira con fuerza. Te lo prometo: si le haces eso a un caballo, retrocederá, incluso cuando haya un actor encima. Si un caballo se sobresalta y alguien le agarra la cabeza, querrá subir, no necesariamente hacia arriba y hacia atrás, esa es una interpretación cinematográfica de lo que sucedió, pero sí, eso es algo real que podría suceder. El caballo que volcó hacia atrás era mecánico, por cierto.

¿Cuál fue la acrobacia más desafiante de la temporada?

La pelea de la noche de niños [cuando Lucerys pelea con Aemond]. Teníamos niños de 9 a 13 años, y no podíamos usar dobles para ellos. Los niños no saben cómo filmar una pelea. Cómo vamos a hacer esto? Les enseñamos cómo lanzar un puñetazo, cómo cambiarlo si el ángulo de la cámara era diferente, cómo caerse. Construimos un juego y lo llenamos con recortes de goma de unas cuatro pulgadas de profundidad para que no pudieran lastimarse. Entramos en un túnel ennegrecido durante tres días y no saldríamos hasta que hubiéramos terminado. Fue muy divertido, pero trabajo duro.

Entre los actores, ¿quién es más hábil con una espada? Sé que Kit Harington fue muy experto en la primera serie.

En el programa anterior, gran parte del elenco llegó a ser competente porque tenían temporadas en su haber. Algunos de nuestro elenco han hecho algo [con espadas] antes, pero no mucho. Pero todos lo hicieron muy bien. Matt Smith y Fabien Frankel lo hicieron bien. Ewan Mitchell [quien interpreta al príncipe Aemond Targaryen] lo hizo muy bien: venía de un programa [llamado] The Last Kingdom, por lo que obviamente tomó un arma. Tenía bloques de construcción sobre los que podíamos construir. Pero a veces es bueno recibir a las personas cuando están frescas y no han desarrollado malos hábitos. No estoy decepcionado con nada de lo que hicimos.

Thrones era religioso sobre el uso de fuego real siempre que fuera posible, y he notado el fuego CG más a menudo en Dragon; por ejemplo, a veces lo veo en tomas en las que creo que podrías haberlo hecho prácticamente. ¿Cuál es la política del programa cuando usas CG versus real?

Obviamente, no soy fanático del fuego artificial.

Siempre puedes saber cuándo es falso.

Puede. Y [CG] se coló en Tronos. A menudo [la decisión se tomará] el día [de la filmación]. Si vamos a prender fuego a 20 personas, no quiero hacerlo en un día en el que haya un 50 por ciento de posibilidades de lluvia, porque las cosas no se encienden correctamente y no se ven bien, pero aun así te cuesta la misma cantidad de dinero, y es una actividad muy costosa. Así que ahí es cuando se aumenta.

En Thrones, estableciste un récord por la cantidad de personas que prendieron fuego en una sola escena. ¿Vas a superar eso en Dragon?

No lo superamos en la primera temporada. No estoy seguro si mi NDA me permitirá decir si lo superamos en la segunda temporada. Nunca lo establecimos para un récord. Pero si una escena lo exige y eso es algo que [los productores] quieren, entonces nos acomodaremos.

Vas a tener grandes batallas. ¿Esperas que el alcance de las acrobacias de alguno de ellos compita con lo que Thrones te hizo pasar en "Battle of the Bastards"?

Si no superara esos episodios, todavía estaría muy orgulloso de lo que hemos hecho. Pero no nos hemos rendido, y el deseo siempre es ir más grande y mejor, pero no repetir. No queremos "Battle of the Bastards 2" o "Hardhome 2" o "Spoils of War 2". Siempre estamos tratando de encontrar nuevas secuencias en las que podamos hincar el diente.

¿Hay algo en tu lista de deseos de acrobacias de Thrones que aún no hayas hecho?

No es un secreto que en esta historia hay una batalla en el mar [Dragon se basa en el libro Fire & Blood de George RR Martin, que describe la enorme batalla de la garganta]. Creo que ahí es donde nos dirigimos.

Una batalla naval es algo que a Thrones le costó llevar a cabo. No tenían el presupuesto para hacer la Batalla de Blackwater como está en el libro en la segunda temporada, y la batalla naval en la séptima temporada con Euron fue genial, pero se limitó principalmente a la cubierta de un barco. ¿Seguiría rodándose en un parking con agua CG, como en Thrones? Supongo que hacerlo en el agua sería prohibitivamente caro.

Hay dos palabras allí, "prohibitivo" y "caro", y no me gusta la primera palabra. El deseo es ampliar nuestro repertorio a una gran batalla naval. Puedes hacer una batalla naval en un estacionamiento, pero no necesariamente se sentirá igual. Pero hay tanques de agua, y hay un tanque aquí en Leavesden. Si vas a hacerlo, creo que debes hacerlo en un tanque. Pero veamos qué pasa.

Entrevista editada por su extensión y claridad.

Esta historia apareció por primera vez en una edición independiente de junio de la revista The Hollywood Reporter. Para recibir la revista, haga clic aquí para suscribirse.

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